对现代设计的整个历程越了解，就越难以用简单几句话去概括什么是极简主义。极简这个词在不同的历史时期与社会环境下似乎都有其“历史使命”，它隐隐成为现代设计延续与进化的基因之一，在与时代的共谋与反拨中，突变出推动设计发展的一股力量。

 

Metro UI/Win8 设计风格

 

时代在不断的变化，我们的审美观也在随之改变，做为＊＊设计师们，你们是否有意识到现在许多的网站和软件开始玩起了极简的平面化设计，例如Win8的设计风格,也就是所谓的Metro UI风格。Metro UI风格起初是微软提出的一个概念，据说由于版权问题已经把Metro风格改叫Win8风格了，Metro UI是一种界面展示技术，和苹果的iOS、谷歌的Android界面＊＊的区别在于：后两种都是以应用为主要呈现对象，而Metro界面强调的是信息本身。在视觉效果方面，这有助于形成一种身临其境的感觉。说白了就是完全平面化，设计简约，没有渐变、浮雕等质感效果。

 

Metro UI/Win8 设计风格

 

微软的设计师计划重新设计现有用户界面，基于瑞士平面设计的设计原则，更清爽的排版和较少的重点以便于用户使用。Metro风格界面设计风格优雅，可以令用户获取一个美观、快捷流畅的用户体验。如果用户希望永远沉浸在Metro界面中，那么将永远不会看到桌面，除非刻意选择，否则系统甚至不会加载它，这样Windows 将焕然一新。

 

长沙网站设计

 

现在是极简主义年代、内容为王的年代，人们更需要的是内容质量上的满足，而不是华而不实的UI视觉冲击，UI设计上适当留白也许才是人们所追求的最终效果。Metro是一个符合包豪斯的理念的UI设计：用两句话形容：形式跟随功能，去除干扰和装饰。因此无论Win 8将来是否会成功，它所提出的设计理念在某种程度上已经被人们接受了。

 

极简设计风格

 

Metro风格界面看上去会比较清新、干净、轻量、开放、快速，对字体设计要求比较高，但是没有苹果那种精致的时尚味道，其更会突出内容，能看到metro风格中修饰的颜色和效果都是被弱化的，并且通过动画效果来弥补交互的特性，在用户每触发一个操作之后，都是有反应的，在这一点上和苹果强调的是一致的。

 

清醒、干净的设计风格

 

最小化界面设计的目标是尽可能的移除干扰元素，以一种最简单和直接的方式将内容与功能一目了然的呈现出来。这种策略下最常见的设计方法就是做减法，即移除那些与界面的核心功能无关的内容与功能。对于界面设计而言，极简风格，或是说“最小化设计”，其根本目的是＊＊化的突出内容本身，而非界面框架。如果设计得当，极简风格可以使重要信息及功能更容易被聚焦，从而提升界面整体的易用性。然而很多设计师错误的将“极简”理解成了一种单纯意义上的视觉设计风格，他们忽略了极简风格的核心哲学以及最初孕育了这种风格的历史情境，其结果就是，从产品整体的角度来看，复杂度非但没有被降低，反而被进一步提升了。

 

最小化界面设计的目标是尽可能的移除干扰元素，以一种最简单和直接的方式将内容与功能一目了然的呈现出来。这种策略下最常见的设计方法就是做减法，移除那些与界面的核心功能无关的内容与功能。包括扁平化的背景材质、简化的配色、大量的负空间(留白)等等。

 

设计师Brian Danaher的个人网站，在15寸MacBook Pro上浏览时，留白占据了绝大部分空间;不同灰度的文字搭配一种关键色，属于很多设计师所公认的那种比较典型的极简风格。在Danaher的站点中几乎看不到任何与内容无关的装饰性元素，界面的干扰性极低。极简风格很适用于这种类型的网站或应用，即功能复杂度较低，内容类型简单。而将极简风格运用到复杂度较高的产品当中则没有这么容易了。

 

扁平化

 

扁相平化风格通常不使用任何高光、阴影、渐变和材质来使界面元素带有三维质感效果。有些设计师信扁平化风格正是最小化界面设计理念的直接体现：移除了各种不必要的、装饰性的视觉效果，使界面＊＊程度的支持内容本身的呈现。

 

虽然这两种概念具有很强的相关性，但它们并不等同于彼此。我们通常所说的扁平化设计泛指一种界面元素的视觉风格，而最小化设计则涉及到内容和功能层面。一个采用了扁平化视觉风格的界面未必是最小化的：

扁平风格设计样式

 

总体上讲，扁平化风格非常容易被误用，而且很可能对产品体验造成负面影响。如今扁平化极度流行的设计趋势使其几乎成为最小化设计的代名词，这并不是一个好现象。

 

配色策略

 

极简的配色方案都是策略性的被用来在不增加额外元素的情况下创建视觉吸引。界面当中的视觉干扰较少，色彩更容易被注意到，对内容和功能的影响力更强。我们在进行评估时，考量的元素包括背景色、logo、导航菜单、图标和字色，而不包括内容图片。

 

很多极简主义的界面设计师会采用单色方案，最多再为界面中的重要元素另取一种颜色。所谓重要元素，通常是指比较重要的交互元素。

 

极简的配色策略在使用时需要考虑的问题：

 

确保你的配色方案具有足够的对比度，使内容具有最基本的可读性，另外要考虑到色弱和色盲用户。

 

关键色的使用要有明确的目的，例如突显重要信息或交互元素，并注意维持全局的统一性，用途保持一致。

 

超大的留白比例

 

有意识的将界面当中的干扰元素移除，势必会导致负空间比例的增大。留白(负空间)曾被认为是最小化界面的同义词，很多设计师将留白作为一种引导用户关注重要内容的手段，帮助他们更好的理解信息结构。

 

留白并非空无一物，比例得当的负空间除了可以为界面赋予呼吸感以外，确实还能起到有效的引导作用。

 

无印良品作为田中一光与西友百货的实验与革新，微观上，它开启了深植民族文化特性的产品生产、设计与成熟商业运作结合的产业模式；而宏观上，它为日本设计走出当时的困境，并迈入下一个新时期，提供了足够丰沃的土壤。以此为契机，日本的设计似乎也进入了在今日看来影响全球的“极简主义”时代。

 

伴随着无印良品在全球的扩张愈发为大众所接受。一个“无”字，其实最能概括其设计哲学。“无”在设计方法论上，是减法，是去伪存真，既是“少则多”的一种东方式回应，又带有“有无相生”的道家哲思。

与无印良品长期合作的深泽直人先生也深谙这一日本设计的精髓，在发展自己的设计师品牌的同时，他更与无印发起了一项彻底“无名”的设计商业项目“FOUND MUJI”。从某种角度讲，这种“无名”诚如设计界的“环保主义”，其实我们并不需要那么多的设计师与设计品，需要做减法的不只是设计物本身，更是我们对设计及淹没其中的生活观念。当“极简主义”也变为设计的教条时，“无名”反而成了将“极简主义”也“极简”了的一种净化。

 

真正的极简，从来不愿意被贴上极简的标签，也无从归纳，极简永远都不会是设计的手段和目的。在这个被设计淹没的世界上，如果极简是一条将设计回归到它本该有的位置，而导引人们重新关注生活本身，并将其整合归置的道路，那极简才适得其所。

 

全球化发展到如今这个阶段，多元共存与共享成为大势所趋；今天的极简主义，也因多元而必然存在定语的修辞与约束。其实有很多方面和可概括的特点，而大众传播甚至专业领域都甚爱沿用“极简”一词来表述其特征。